Sinun ei tarvitse olla pyrkivä kirjoittaja ollakseen utelias kirjoitusprosessista. Sen todistaa v altava määrä ihmisiä, jotka ovat kiinnostuneita Quentin Tarantinon k altaisten käsikirjoittajien kirjoitusprosessista. Se, miten taiteilijat yhdistävät työnsä, on aina kiehtovaa, riippumatta siitä, ymmärrämmekö sen täysin vai emme. Olemme myös ihastuneita, kun jokin menee näyttävästi pieleen, kuten Batman & Robinin käsikirjoitus, jota kirjoittaja itse asiassa pyysi anteeksi, tai miksi he missaavat juonenreiän, jonka fanit ovat havainneet. Mutta joskus kirjoittajan prosessi on hieman rennompi ja hauskempi. Näin näyttää olevan Greg Danielin ja Mike Schurin Parks and Recreationin kohdalla. Esitys oli legendaarinen lahjakkaiden kirjoittajien huoneestaan, ja UPROXX:n erinomaisen artikkelin ansiosta olemme saaneet sisäpiirin katsauksen kulissien takana tapahtuvaan.
Kuinka todellinen jakso kirjoitettiin
UPROXX:n suullisen haastattelun mukaan Parks and Recin luojat Greg Daniels ja Mark Schur sanoivat, että heidän kirjoittajansa avustaja (josta lopulta tuli kirjailija), Greg Levine, oli "ohjelman historioitsija". Kaikki hahmoista tai ohjelman maailmasta piti ajaa hänen läpi… Hänhän tiesi kaiken…
"Ensimmäinen askel tapahtuisi tarinoiden sukupolvihuoneessa, joka oli ympyrä sohvia, joissa oli ilmoitustauluja ja muistiinpanokortteja ja teräviä esineitä, ja tämä huone on generaattori", Greg Levine sanoi. "Joten mikä tahansa keskustelu johti itse asiassa tarinaideoihin. Sinulla olisi idea jaksosta ja huone valitsisi minkä tahansa eri tavan edetä ja kirjoittaisi korteille erilaisia ajatuksia. Oletetaan esimerkiksi, että puhut sadonkorjuujuhlasta, mistä tahansa Li'l Sebastianista maissilabyrintiin eksyksissä Andyn tai Aprilin sanoihin: "Rakastan sinua." Kaikki nämä erilaiset kortit kirjoitetaan, eikä sinun tarvitse huolehtia siitä, että kaikki toimii nyt. Asia, jonka Mike Schur sanoisi aina, on ristiriitaisia lyöntejä. Oli okei, jos se, mitä esitit, oli erilaista kuin joku muu. Ota kaikki ideat esiin."
Lopuksi tarina kehitettäisiin tämän prosessin kautta.
"Joskus kortit päätyivät palaamaan myöhemmissä jaksoissa", Greg Levine jatkoi. "Tai ehkä myöhemmin jaksossa tarina, jota pidit todella hyvänä, ei ollut niin vahva kuin luulit sen olevan. Joten 'Voi, entä se toinen ajatus, joka meillä oli Li'l Sebastianista maississa. sokkelo?' Tarinoiden luomishuone oli jännittävä, koska siellä muodostui jakson luuranko ja sieltä on vaihe 2, jossa kyseisen jakson saanut kirjoittaja otti ilmoitustaulun, jossa oli 50-60 korttia, ja kirjoitti luonnoksen. Sen jälkeen luonnos sai kirjoittajilta muistiinpanoja, ja sitten heidät lähetetään kirjoittamaan käsikirjoitus."
"Tästä käsikirjoituksesta tuli uusi luuranko, puitteet, joiden uudelleenkirjoitus tapahtui, mikä on vaihe kolme. He veivät tarinan ja käsikirjoituksen toiseen huoneeseen, joka oli kuin tylsän näköinen kokoushuone, jossa oli pitkä pöytä, tietokone ja joukko näyttöjä, jotka oli kytketty samaan tietokoneeseen. Ja sitten tapahtui uudelleenkirjoitus, jossa tuli uusia vitsejä tai tarinat, joiden uskoit toimivan ääriviivavaiheessa, eivät toimineet, kun ne oli kirjoitettu, ja sinä täytyisi korjata ne siellä. Joskus käsikirjoitus lihottui 33-sivuisesta normaalisivuisesta 50-sivuiseen käsikirjoitukseen, jossa oli paljon erilaisia vitsejä. Tonneittain erilaisia vaihtoehtoisia versioita kohtauksista, ja sitten tapahtui uudelleenkirjoitus yli viikko, ja teillä oli pöytäluonnos ja sitten näyttelijät lukivat taulukon. Tarinaideasta kuvausluonnokseen kesti kummallisesti noin kaksi kuukautta."
Kirjailijat rakastivat tehdä kaikkea muuta kuin kirjoittaa
Tv-ohjelmassa kuulee monia tarinoita siitä, mitä kirjailijan huoneessa todella tapahtuu, ja niin usein kuulee, että paljon aikaa kuluu huijaamiseen. No, tämä on hyvin totta Park and Recreationin kirjoittajille UPROXX:n mukaan.
Verkkosarjassa toimitetaan yleensä loputtomasti ruokaa. Tämä oli kirjailijoiden suosikkinäkökohta… kunnes joku jätti Coke-tölkin ulos tauon jälkeen ja sai toimiston saastuttamaan muurahaisia. Sitten oli kaikki kepposet, kuten väärennettyjen verikapseleiden käyttö, jotka todella järkyttivät Mike Shuria.
Ehkä Parks and Rec -kirjoittajan huoneen paras puoli oli se, että kaikille kirjoittajille annettiin tunnuskappale. Greg Levine oli mies, joka teki tämän. Ajan myötä hän löysi kappaleen, joka sopi jokaiselle kirjoittajalle, ja hän soitti sen aina, kun joku sanoi jotain järkevää tai sai haluamansa tai sanoi hauskan vitsin.
"Joten koko työpäivästä tuli eräänlainen viihdyttävä sirkus, jossa ihmiset vitsaisivat ja sitten hän soitti ääniä", kirjailija Alan Yang sanoi. "Sitten kuulisit tunnuslaulusi. Joissakin tunnuskappaleissa ihmiset nousivat ylös ja tanssivat."
Käsikirjoittajilla, kuten Aisha Muharrarilla, oli kappale nimeltä "Doggy Fun" Project Runwaysta, Mike Scullylla oli "Born to Run", Chelsea Peretillä oli eteläkorealaisen popyhtyeen "Boyfriend" ja Norm Hiscockilla oli erittäin pehmeä kappale. Cat Stevensin laulu.
Esimerkiksi Joe Mande's oli NBA:n NBC-teemalla, Aisha Muharrarin kappale nimeltä”Doggy Fun”, jota käytettiin Project Runwayn alkukaudella, ja Mike Scullyn kappale oli Bruce Springsteenin”Born To Run”.” Vaikka olen luultavasti ylpein siitä, jonka annoin Chelsea Peretille, joka oli eteläkorealaisen Girls’ Generationin pop-yhtyeen "Boyfriend" -kappale.
"Se jotenkin ärsytti minua, koska ymmärrän sen, mutta pidän myös alt-musiikista, joten se oli kuin tämä asia sinusta olisi voinut valita jotain muuta nykyaikaista ja siistimpää", Norm Hiscock sanoi."Chelsean kappale oli aina loistava. Se oli kuin oikeaa tanssimusiikkia. Ja Chelsea Peretti nousi aina ylös ja tanssi kappaleen mukaan."
Kaikki tämä lisäsi yhtenäisyyden tunnetta ja loi siteen, joka johti lopulta luovaan yhteenkuuluvuuteen, joka todella teki Parks and Recistä erityisen ja suorastaan hauskan esityksen.
