Jos et olisi yksi niistä elokuvakävijöistä, jotka tulivat täysi-ikäisiksi Psycho-elokuvan julkaisun aikana vuonna 1960, et ehkä tiedä sen vaikutuksesta nykyajan moderneihin kauhuelokuviin. Olet luultavasti nähnyt Alfred Hitchcockin elokuvan, mutta se saattaa vaikuttaa kesyltä, jos olet tottunut sellaisiin 80-luvun slasher-kuviin, kuten Friday the 13th ja Sleepaway Camp, sekä niihin nykyaikaisempiin kauhuihin, joita on kuvattu Hostel- ja Saw-franchiseilla.
Mutta vuonna 1960 Hitchcockin elokuvan mestariteos muutti pelin. Ennen Psychoa ei ollut sellaista asiaa kuin slasher-kuva. Elokuvahirviöt olivat kirjaimellisia hirviöitä eivätkä ihmishirviöitä, jotka nyt vaeltavat elokuvamaisemissamme. Tapahtumia oli hyvin vähän, sillä useimmat kauhuelokuvat olivat yksinkertaisia. Eikä taatusti ollut yhtään elokuvaa, jossa usk altaisi esitellä alaston naisen väkiv altaista hyökkäystä hänen käydessä suihkussa.
Tänään monet kauhufanit ovat pettyneitä, jos verta ja sisua on vähintään. He tuntevat olonsa muuttumattomiksi, jos elokuvan kerronnassa ei ole vähintään yhtä käännettä. Ja he järkyttyvät, jos ei ole vähintään yhtä kohtausta, jossa on aiheetonta alastomuutta. Mutta vuonna 1960 nämä asiat eivät olleet yleisiä. Yleisö ei odottanut niitä kauhuja ja likaisia temppuja, joita Hitchcock soitti heille. Ja elokuvakriitikot eivät myöskään olleet valmistautuneet tarinankerrontamuutokseen, joka oli heidän käsissänsä. Psycho oli paljastus, ja vaikka jotkut vihasivat elokuvaa sen julkaisuhetkellä, se on sittemmin tunnustettu aidoksi kauhuklassikoksi!
Me kaikki tulemme joskus vähän hulluksi
Hitchcockin elokuva perustui Robert Blochin vuoden 1959 kauhuromaaniin. Tosielämän sarjamurhaaja Ed Geinin inspiroima kirja ja elokuva herättivät henkiin Norman Batesin motellin omistavan hahmon, kuvitteellisen sarjamurhaajan, joka puolusti rikoksiaan nyt kuuluisalla elokuvalainauksella: Me kaikki tulemme joskus hulluiksi..'
Elokuvan julkaisuhetkellä ihmiset olettivat samaa Alfred Hitchcockista. Rakastettuaan North By Northwestin, Takaikkunan ja Vertigon ytimessä olevista mysteereistä he luultavasti odottivat jotain tyylikästä ja jännittävää elokuv alta, jonka he aikoivat nähdä, elokuvan nimestä huolimatta. Sen sijaan he kohtasivat väkiv altaisen suihkukohtauksen, rappeutuvia ruumiita, sarjamurhaajan, joka selvisi rikoksistaan, ja ehkä kaikkein järkyttävintä, päänäyttelijänä (Janet Leigh), joka tapettiin kesken elokuvan.
Oliko Hitchcock tullut hulluksi?
London Evening Newsin arvioija näytti ajattelevan niin. "Hitchcock on tahrannut kerran suuren maineen", hän sanoi toistaen monien muiden tuolloin kriitikoiden ja elokuvan katsojien mielipiteitä.
Elokuvaa kehuttiin epäreilusti. Kyllä, siellä oli väkiv altaa ja alastomuutta, mutta ihmiset kuvittelivat näkevänsä enemmän kuin todellisuudessa. Elokuvan kuuluisassa suihkukohtauksessa näet hyvin vähän Janet Leighin alastomaa vartaloa, etkä koskaan näe veitsen tunkeutuvan hänen lihaansa. Maton veto, joka oli hänen hahmonsa kuolema, yllätti ja turhautti yleisön, mutta itse asiassa se oli loistava liike. Ennen sellaisia elokuvia kuin Deep Blue Sea ja Scream, jotka myös tappoivat "päähenkilönsä" varhain, se osoitti taitavasti Hitchcockin taipumusta sotkea yleisön odotuksia. Ja vaikka genren muutos oli joillekin yllättävää, Hitchcock saattoi sen avulla käyttää kaikkia arsenaalissaan olevia työkaluja yleisön järkyttämiseen, häiritsemiseen ja jännittämiseen ja siten kaataakseen heidän elokuviaan koskevat odotukset.
Samalla tavalla veitsi viilti suihkuverhon läpi, elokuva viilti rauhallisuuden kankaan läpi, joka sai yleisön tuntemaan olonsa turvalliseksi. Samalla tavalla kuin Marion Crane tapetaan kesken elokuvan, elokuva tappoi kaiken toivon onnellisesta lopusta elokuvan yleisöltä. Ja samalla tavalla Bernard Hermannin klassinen partituuri sotki pianon nuotit, musiikilliset korkeat nuotit sekoittivat nyt rispaantuneen katsojan hermoja.
Katso, Hitchcock ei ollut tullut hulluksi. Hän tiesi tarkalleen mitä oli tekemässä, ja hänellä oli hauskaa terrorisoida yleisöä samalla kun terrorisoi elokuvansa tahattomia uhreja.
Psycho: elokuva, joka muutti kauhun ikuisesti
Toki, Psychossa oli tiettyjä elementtejä, jotka olivat yleisölle tuttuja. Esimerkiksi Bates House kryptomaisineen huoneineen ja pimeine kulmineen ei ollut kovin erilainen kuin linnoja ja aavemaisia kartanoita, jotka olivat asuttaneet muita elokuvia. Mutta Hitchcockin elokuva erottui joukosta muillakin tavoilla.
Vaikka sarjamurhaajia oli esiintynyt elokuvissa aiemmin, kukaan ei ollut ollut yhtä viehättävä tai inhimillinen kuin Norman Bates. Anthony Perkins antaa tarkoituksella aseistariisuvan esityksen, ja se toimii herkkuna. Kun hänen pimeä puolensa vihdoin paljastuu, olemme järkyttyneitä havaitessamme, että elokuvan ytimessä oleva outo mutta sympaattinen hahmo on itse asiassa hullu hirviö. Saamme välähdyksiä tästä, kun näemme hänen kieroutuneena vakoilevan naisvieraitaan elokuvan alussa, mutta alamme ymmärtää hänen petollisen luonteensa todellisia kauhuja vasta, kun ymmärrämme myöhemmin, ettei hän ole vain motellimurhien takana, vaan hän käyttää kuolleen äitinsä vaatteita tehdessään niitä.
Ja kuten jo keskusteltiin, Psycho oli myös edelläkävijä koetulla väkivallallaan ja alastomuudellaan sekä matonvetokäänteillä, jotka loittivat elokuvan katsojien odotukset.
Elokuvan julkaisun jälkeen sen vaikutteet tulivat selväksi, etenkin slasher-genren sisällä. Hitchcock avasi tulvaportin kaikenlaisille väkiv altaisille sarjamurhaajille elokuvissa, ihmiskunnan tappajista (hei Hannibal Lecter) lähes yliluonnollisiin taipumuksiin (Michael Myers, Jason Voorhees).
Alastomuudella on ollut osansa kauhuelokuvissa siitä lähtien, vaikka monet niistä ovat olleet paljon hyväksikäyttöisempiä kuin Hitchcockin Psycho.
Ja olemme nyt tottuneet odottamaan odottamattomia kauhuelokuvissamme, sillä elokuvat, kuten Kuudes aisti, Orphan ja Friday 13th, ovat kaikki yllättäneet yleisön matonvetämällä, jota Hitchcock nautti Psychon kanssa.
Psycho muutti kauhugenren ikuisiksi ajoiksi, ja jos olet sellaisten elokuvien kuten Karitsan hiljaisuus, Seitsemän, Jigsaw ja Halloween fani, saatat haluta seisoa ja tervehtiä Alfred Hitchcockia, miestä, joka muutti kokoonpanon. kauhutarinoiden kertominen joksikin, jota ei voi tunnistaa ennen vuotta 1960 tehdyistä tylsistä ja turvallisista kauhuelokuvista.
