Ei ole paikkaa kuin kuvitteellinen Hollywood: Tämä on tuottelias showrunner Ryan Murphyn ja Ian Brennanin luoman uuden Netflix-ohjelman lopputulos ja sijoittuu 1940-luvun Tinseltowniin.
Murphy, Gleen, Posen ja American Horror Storyn k altaisten esitysten visionäärinen mieli kuljettaa yleisön Hollywoodin kulta-aikaan. Heti toisen maailmansodan jälkeen, kun studiojärjestelmä oli edelleen käytössä, suuret elokuvastudiot kuvasivat elokuvia ensisijaisesti omilla tonttillaan. Kaikissa tuotannoissa tähdittäisiin sopimusnäyttelijöitä, joiden maine kietoutuisi sen yrityksen maineeseen, jossa he työskentelivät.
Seitsemän jakson minisarja keskittyy kuvitteelliseen suurstudioon, Ace Picturesiin, ja sen näyttelijöihin, ohjaajiin, käsikirjoittajiin ja tuottajiin. Toisin kuin tavallinen lumoava Hollywoodin fiktiivinen tarinasi, Murphy ja Brennan poikkeavat historiasta massiivisesti ja asettavat keskipisteen ihmisryhmälle - värikkäille ihmisille, omituisille ihmisille ja naisille - elokuvateollisuus ei ole aina täynnä hyviä rooleja ja mahdollisuuksia.
Hollywood asettaa ulkopuoliset valokeilaan
Varoitus: Hollywoodin spoilerit edessä
Glee alum Darren Criss näyttelee Raymond Ainsleyä, puolifilipiinolaista ohjaajaa, joka tekee yhteistyötä mustalaisen, homokäsikirjoittajan Archie Colemanin (Jeremy Pope) kanssa tuottaakseen kuvan Peg Entwistlestä, englantilaisesta näyttelijästä, joka hyppäsi kuolemaansa. Hollywoodland-kyltin H useita vuosia aiemmin.
Näyttelijät Jack Castello (David Corenswet), Camille Washington (Laura Harrier), Claire Wood (Samara Weaving) ja kuvitteellinen versio tosielämän Hollywood-legendasta Rock Hudsonista (Jake Picking) täydentävät tämän ulkopuolisten joukon suurilla unelmat ja mahdottom alta vaikuttava tehtävä: taistele ennakkoluuloja vastaan ja tee Hollywoodista hieman osallistavampi yhdellä vallankumouksellisella elokuvalla.
Päättäväinen, lahjakas musta näyttelijä Camille, suhteessa Raymondin kanssa; haluaa muuttaa peliä ja saada pääroolin, mikä on ennennäkemätön tapahtuma ei-valkoiselle naiselle.
Ennen häntä Tuulen viemää Hattie McDaniel oli voittanut Oscar-palkinnon Vivien Leighin esittämän päähenkilön Scarlett O'Haran kotipalvelijan Mammyn roolista. Mutta Camille on kyllästynyt siihen, että hänet valittiin piikaksi ja pakotetaan stereotyyppiseen, ongelmalliseen kuvaukseen mustuudesta.
Hän pyysi Raymondia ja Archieta muuttamaan Peg-elokuvastaan Megin ja näyttelemään hänet mustaksi päähenkilöksi Meg Ennikseksi, näyttelijäksi, joka etsii suurta lomaansa Hollywoodissa. Kun he hyväksyvät, he tietävät hyvin, että tie osallistavaan edustukseen on kuoppainen ja ylämäkeä.
Mutta kuten sadussa, Hollywood pääsee eroon kaikista sankarin polun tukkivista esteistä ja tasoittaa tietä onnelliselle lopulle, jota näemme niin harvoin näytöllä. Ja se palkitsee yleisön kauniilla hetkillä, kuten kohtauksella, jossa Camille ja fiktiivinen versio Hattie McDanielista (soitti Queen Latifah) halaavat Oscar-gaalassa, jossa tosielämän Oscar-palkittu näyttelijä pyydettiin istumaan. erillinen pöytä vuonna 1940.
Huolimatta siitä, että mukana on McDaniel ja muut tosielämän Hollywoodin tärkeitä hahmoja, kuten näyttelijä Vivien Leigh ja ohjaaja George Cukor, minisarja vie taiteellisen lisenssin uudelle tasolle ja kirjoittaa historian uudelleen tavalla, joka jakaa kriitikot. Tämän lisäksi Hollywood ei puutu elokuvateollisuuden korruptioon ja pitää palvelusten, myös seksuaalisten palvelusten, kauppaa itsestäänselvyytenä, mutta sen fantasialla on jalo moraali.
Elokuvat voivat muuttaa tapaamme nähdä maailman
Tällä upealla, ylenp alttisella, liikuttavalla aikakausidraamalla, joka on täynnä pääsiäismunia elokuvan ystäville, Murphy ja Brennan kertovat jotakin ajastamme. Vuonna 2020 omituisten näyttelijöiden ja värillisten näyttelijöiden on edelleen vaikeaa jäädä kliseisiin rooleihin ja naisten on esittää jotain muuta kuin rakkausinnostusta. Tai istua ohjaajan tuolissa tai olla tuotantoyhtiön johtaja.
Jos paradigma on hitaasti, mutta toivottavasti tasaisesti muuttumassa, kiitos niille, jotka haastavat status quon ja puhuvat kestäneestä epäoikeudenmukaisuudesta ja häirinnästä, kuten mustalla listalla oleva näyttelijä Mira Sorvino (Jeanne Crandall sarjassa) ja muut MeToo-liikkeen naiset.
Murphyn show ei viittaa siihen, että Hollywood olisi nykyään dramaattisesti erilainen, jos syrjäytyneet ihmiset ja vallanpitäjät olisivat olleet rohkeampia kahdeksankymmentä vuotta sitten. Se tarkoittaa, että elokuvateollisuus voi vielä tänäkin päivänä menestyä paremmin edustuksen suhteen. Ja lisäämällä edustusta näytöllä erilaisten äänien ja kokemusten sisällyttämiseksi, tapamme katsoa maailmaa muuttuu vastaavasti. Mikä tärkeintä, käsityksemme siitä, kenen odotamme näkevämme vastuun maailmasta, laajenee sisältämään jotain muuta kuin valkoisen, miehen, heteron, cis-enemmistön.
Hollywood saattaa olla satu, mutta se on sellainen satu, jota tarvitsemme tänään: sellaisen, joka muistuttaa meitä - olipa kyseessä alan työntekijöitä tai osa yleisöstä - että meidän velvollisuutemme on vaatia parempia tarinoita ja parempaa lahjaa.
