On vaikea kuvitella maailmaa, jossa Kummisetä-elokuvia ei pidetä kahtena kaikkien aikojen parhaista elokuvista. Ei vain sitä, vaan Francis Ford Coppolan ohjaamat elokuvat ovat inspiroineet lukuisia muita teoksia. Olipa kyse sitaateista, hetkistä tai jopa Vito Corleonen k altaisten ilmeistä, jokin Kummisetä-elokuvista on ollut polttoaineena muille mahtaville teoksille. Jopa The Crownin Josh O'Connoria on verrattu elokuviin… ja niin on myös Mamma Mia: Here We Go Again.
Saattaa tuntua suorastaan oudolta verrata Kummisetä osaa 2 toiseen Mamma Mia -elokuvaan. Mutta totuus on, että elokuvantekijät itse asiassa inspiroituivat toisesta Kummisetä, kun he tekivät jatkoa vuoden 2008 Mamma Mia! Vaikka elokuvat eivät juurikaan muistuta toisiaan, oli yksi elementti, joka on aavemaisen samanlainen.
Mamma Mia: Here We Go Again's Godfather Osa 2 Yhteys
Molemmat elokuvat sisältävät tarinan kuolleesta hahmosta. Vaikka Marlon Brandon Don Vito Corleone ei ole Kummisetä osassa 2, hänen alkuperätarinansa (jossa häntä näyttelee Robert De Niro) on runsaasti esillä. Tämä johtuu siitä, että sillä on merkittävä temaattinen merkitys hänen poikansa Michaelin nousulle uudeksi Doniksi. Elokuvassa Mamma Mia: Here We Go Again Meryl Streepin Donna ei ole enää läsnä.
Elokuva seuraa hänen tytärtään Sophieta, kun tämä ottaa hotellin omistajan vaipan ja saa oman tyttärensä. Sitä pelataan Lily Jamesin näyttelemän nuoremman Donnan ikääntymisen tarinaa vastaan. Aivan kuten Kummisetä osa 2, tämä oli valinta, koska myös sillä on tietty temaattinen painoarvo nykyajan tapahtumille.
Vaikka nämä kaksi elokuvaa eivät ole ainoita elokuvia, jotka käyttävät tätä tarinarakennetta, Mamma Mia: Here We Go Againin kirjoittajat antavat The Godfather Part 2:n inspiraation. Vulturen elokuvan suullisessa historiassa toinen käsikirjoittaja Richard Curtis selitti, että suurin ongelma, joka heidän oli voitettava, oli Meryl Streepin välinpitämättömyys tehdä jatko-osia. Monet uskovat, että Meryl Streep on Mamma Mian taika, joten kirjoittajat tiesivät, että hänen hahmoaan oli esitettävä jollain tavalla voimakkaasti. Vaikka Meryl ei ilmestyisikään. Tietysti hän teki sen myöhemmin, mutta vain lyhyessä elokuvassa elokuvan lopussa.
Mietitään jatkoa erittäin onnistuneelle alkuperäiselle Mamma Mialle! oli painajainen. Se oli "tuskallista", toinen käsikirjoittaja Richard Curtis sanoi. Lopulta hänen tyttärensä ehdotti inspiraatiota Francis Ford Coppolan Oscar-palkitusta jatko-osasta. Hän ymmärsi, että Meryl Streepin Donna oli työskenneltävä (mieluiten hetki, jotta hän voisi tehdä cameon), mutta keskittyminen ei vain voinut olla hänessä, koska ylistetty näyttelijä ei halunnut omistaa aikaansa jatko-osaan. Vastaus oli tehdä Mamma Mia 2:sta sekä esiosa että jatko-osa, aivan kuten Kummisetä osa 2.
Mitä tulee cameoon, no… tee Meryl Streepistä haamu… ilmeisesti…
Mamma Mian tekeminen: Taas mennään ilman Meryl Streepiä
Se oli ohjaaja ja käsikirjoittaja Ol Parkerin idea tappaa Meryl Streepin hahmo. Hänellä ei oikeastaan ollut vaihtoehtoa. Meryl ei halunnut tulla tekemään jatko-osaa (ainakaan 3 päivää kauempaa), eivätkä he pystyneet kertomaan Mamma Mia -tarinaa, jossa Donna ei yksinkertaisesti ollut paikalla. Hänen täytyi kuolla.
Tuottajat olivat ilmeisen skeptisiä sen suhteen, koska se ei ole aivan teoksen tunnelma", Ol Parker sanoi Vulturen haastattelussa. "Käsikirjoituksesta oli useita versioita, joissa hän oli juuttunut Filippiineille eikä päässyt takaisin Colinin homohäihin. Mutta jos hän ei aio olla mukana, sinun täytyy omistaa se."
Kirjoittajat lähtivät työstämään käsikirjoitusta uudelleen Kummisetä-osan 2 inspiraation pohj alta ja tavoitteenaan saada Meryl takaisin haamuksi aivan lopussa. Onneksi Meryl piti ajatuksesta. Tämä sai studion ja kaikki muutkin mieleen.
Vaikka elokuva ei ehkä osunut kaikkiin sylintereihin, hetki kappelissa Amanda Seyfriedin Sophien ja hänen kuolleen äitinsä välillä oli täysin koskettava.
"Meryl haamu on absurdi ja se tosiasia, että se on ABBA-kappale - kun otat nämä asiat h altuun, kerrot vain totuuden", Ol Parker jatkoi. "Mielestäni jos yrität teeskennellä iloa, se on hirveää. Jos teeskentelet kyyneleitä, olet kauhea, se on manipuloivaa. Ihmiset haluavat itkeä. Se oli siis tehtävä: mennä sinne ja toivottavasti tuntea se ja kokea se ja kääntyä. se onnelliseen manaamiseen. Loistava ruma itku, jossa tulee hyvä mieli siitä, että koet tunteita jonkun vieressä elokuvateatterissa. Ja tietysti se on surullista, mutta et voi lopettaa elokuvaa tähän. Sinun on löydettävä sorkkaraudalla tapa saada heidät ylös ja tanssia uudelleen, jotta he lähtevät eivätkä sano ystävilleen, etteivät he koskaan mene lähelle tuota elokuvaa."
